由于疫情影響，演出行業受到了巨大沖擊。在這種情況下，“云劇場”“云演出”“云藝術”等在線演藝，成了眾多演藝機構的應對之策。
“在線演藝”是否能給疫情中的演藝行業帶來一些生機？它們對傳統的現場演出會造成什么樣的影響？到底是否應該全部免費？疫情結束后，這些“云演出”“云藝術”又將何去何從？這些伴隨新現象而產生的問題，引起了人們的關注和思考。

疫情期間，國家大劇院聯手央視網，將《阿依達》《費加羅的婚禮》《茶花女》《卡門》《托斯卡》《塞維利亞理發師》等多部大劇院院藏歌劇放到網絡上免費播放；北京人藝也將17年前以非典疫情為背景創作的話劇《北街南院》放到了官方平臺上播出；保利劇院不僅在網絡上舉辦“劇院藝術公開課”，還將賴聲川導演的《北京人》《海鷗》等多部央華文化出品的商業演出放在了“保利云劇院”上放映；北演演藝也將北演公司歷年來的精品文藝演出都放在新媒體平臺上免費播放……這讓很多觀眾都感到非常驚喜。

一些網絡平臺也購買了正版版權播放資源，像音樂劇《貓》《西貢小姐》《悲慘世界》25周年紀念演唱會等，都可以在線觀看。觀眾感嘆：“沒想到這些昔日票價不菲、一票難求的演出，如今都可以坐在家中免費欣賞了！尤其有些演出已經很難再次在現場演出了，現在竟然能夠看到這些珍貴的演出資料，真是太棒了！”
除了在線放映這些經典演出劇目的影像資料，還有一些演藝單位專門制作出全新的“云演出”。
“戰馬時代”從2月8日便在線上推出“坐在家里聽世界”音樂會，首場就吸引了約2000人在線觀看；而摩登天空和B站合作的“宅草莓不是音樂節”更是創下了5天直播100萬人次的成績單。

2月29日，由快手和UCCA尤倫斯當代藝術中心聯合舉辦的“良樂”線上音樂會，將原本線下的演出項目搬到了網上，請到了包括坂本龍一在內的世界各地的音樂家在線直播演出，反響強烈。

3月7日，上海市虹口區星夢劇院里，觀眾席空無一人，舞臺上的演員們卻在盡力表演，臺下的工作人員們則戴著口罩忙碌著。這場由演出團體SNH48帶來的全新演出，通過免費網絡直播的方式呈現給觀眾；在線觀看的觀眾發送的實時彈幕，也會在演出現場的屏幕上滾動顯示，臺上演員可以與在線觀眾進行互動，演出結束時，演員們對著鏡頭向屏幕前的觀眾鞠躬。據悉，疫情期間，該劇院計劃每周末都為觀眾進行兩場這樣的演出直播，滿足人們想要欣賞演出的需求。
除了這些官方拍攝與放映，還有不少網友將大量的演出資料放到網絡上供大家欣賞和分享。某新媒體公號推送了一期“每個戲劇人都應該看看：史上最偉大的100部戲劇（附全部視頻資源）”的內容，里面包括了古今中外的100部戲劇影像資料。

北京人藝官方平臺雖然只推出了《北街南院》這一部劇目的免費放映，但是北京人藝的《茶館》《窩頭會館》《天下第一樓》《雷雨》等，以及國家話劇院的《北京法源寺》《四世同堂》，孟京輝戲劇工作室的《戀愛的犀牛》，臺灣表演工作坊的《暗戀桃花源》等熱門經典劇目，在網絡上都可以看到全劇視頻。還有戲迷將包括張火丁在內的大量經典戲曲演出資源放到自媒體平臺播放。
保加利亞愛樂樂團的電影交響音樂會《星球大戰·新希望》 圖/上觀新聞
對于這些非官方播放的線上演藝內容的版權問題，引起了不少人的關注。據了解，很多內容是一些戲迷、網友將正版發行的影像資料上傳到網上供大家分享，因為不是商業用途，只是用于觀摩交流，所以大多數并未引起版權方深究。但個別網友播放的一些盜版、攝錄內容，則屬于侵權違法行為，不應予以傳播和支持。

近年來在國內非常受歡迎的外國戲劇高清放映，是國外劇院專門拍攝的演出影像，但由于版權方要求這些演出高清影像資料必須在劇院或者影院放映，所以不能隨便在網絡上進行免費播放。疫情期間，代理這些放映項目的北京奧哲維文化公司也只能取消了全國各地的放映計劃。

因為得到版權方授權而得以推出的“保利云劇院”項目，則將一系列商業演出資料放到了網絡上。第一期包括《北京人》《新原野》《海鷗》《明年此時》等多部央華文化出品的話劇，第二期包括法語音樂劇版音樂會《悲慘世界》、經典舞劇《大河之舞》《大河之舞2起舞狂瀾》等，第三期內容也正在籌備之中。
據了解，“保利云劇院”首期上線的視頻將近30個，種類多樣，包括戲劇、音樂會、大師課和文藝“戰疫”幾個板塊，滿足各個年齡段用戶的多種觀演需求。保利云劇院目前的更新頻率是每周一次，這些分類也會隨著用戶的反饋隨時進行調整。

每個分類下的劇目首選在項目演出期間大獲好評的經典劇目或知名演員的作品，其中不乏一些絕版的高清演出視頻，力求讓觀眾獲得不遜于親臨演出現場的體驗。這些演出視頻都是經過主辦方或藝術家本人授權播放的，內容上線前，保利劇院都會嚴格把控版權相關事宜，避免出現版權爭議。
這些免費播放的演出視頻是否會對這些演出日后的商演造成影響？保利劇院負責人表示：“對于演出主辦方來講，我們上線的視頻多為經典的、優質的絕版作品，既不會影響到目前正在巡演的劇目的售票，又能對演出主辦方的品牌和口碑起到宣傳作用。而對于受疫情影響不能正常觀演，或因為經濟情況、所在城市情況、交通情況等各類原因，之前沒有形成劇場觀演習慣的文藝演出愛好者來講，‘云劇院’是非常適合他們的一種觀演方式，也會培養和吸引新的觀眾日后走進劇場觀看現場演出。”

提供這些演出版權的央華文化、九維文化等文化公司，都是民營演出單位，疫情導致的停演對他們造成了極大的沖擊和壓力，但他們卻積極支持和配合保利劇院這樣的公益行為，將熱門商演的內容提供給大家免費觀看，也表達了他們支持抗疫、眾志成城的心情。

央華文化總制作人王可然表示：“這個特殊的時期，讓大家能夠在家中也看到好的演出，我們希望能夠起到一定作用，這也是戲劇的榮光吧！所以我們選擇的也是比較具有經典價值的劇目，體現了我們的一種態度。這些劇目大部分日后還會繼續在劇場演出，但我覺得現在的線上放映應該不會對以后的現場演出形成沖突，因為戲劇的魅力還是在現場。”

對于觀眾來說，“云劇場”“云演出”雖然無法提供劇場演出帶來的不可取代的參與感和現場感，但在疫情期間無法去劇場看演出的時期也聊勝于無。而且由于大多數在線演藝都是免費播出，參與門檻低；有些直播平臺還可以提供發送“彈幕”暢所欲言、表達觀點等網絡互動參與方式，所以也給觀眾帶來了新的觀賞體驗。
整體來看，一方面，互聯網時代需要文化藝術行業緊隨時代變化，除了作品主題和形式上推陳出新，同時也需要發展多元化的表現方式，線上演藝可以與現場觀演形成良好的互補。線上演藝的方式突破了以往現場容量有限的不足，可使覆蓋面擴大，傳播范圍更加廣泛，流量積累的能力及可能性大大提升，觀眾還可以通過直播平臺發起實時討論與互動。在劇場藝術耕耘更深的歐美地區，在線觀演類的互聯網產品已經相對成熟，很多演出項目已經實現付費觀看。

但另一方面，國內的劇場藝術普及尚在起步階段，文化演藝市場的觀眾基礎還比較薄弱，一些演出的水平和質量也有待提高，因此目前演出資源能夠進行網絡盈利的實際轉化率不高。疫情期間的線上演藝大多數為公益行為，線上觀演的意義及價值更多體現在社會效益上，而缺乏獲得直接經濟效益的手段。因此疫情結束后，這些線上演藝將何去何從，還是值得觀望的未知數。

03-16